Também Jenna Ortega reacendeu um debate importante

As imagens da recente entrevista de Jenna Ortega reacenderam o debate sobre a magreza extrema que volta a alastrar-se em Hollywood e, por consequência, sobre até que ponto é correto falar do corpo de alguém.

12 de agosto de 2026 · 11 min

A 11 de agosto, Jenna Ortega falou longamente numa entrevista à Esquire sobre a sua carreira: os primeiros passos como criança prodígio, o trabalho com Tim Burton, a explosão repentina de Wednesday. Um dia antes, o regulador britânico do medicamento tinha aprovado o Foundayo, o primeiro GLP-1 em comprimido pensado para a gestão do peso, um princípio ativo diferente do Ozempic mas com o mesmo mecanismo de ação. As duas notícias não tinham nada em comum, exceto a coincidência do calendário. Ainda assim, bastou que as fotografias da entrevista fossem publicadas para que alguém as relacionasse: online, o físico de Ortega tornou-se o tema principal, muito mais do que a carreira de que ela estava, na verdade, a falar.

Entre as muitas anedotas partilhadas com a Esquire, uma em particular foi lida fora de contexto. Ortega recorda que, em criança, nos primeiros sets, podia passar um dia inteiro sem comer nem beber, não por estar a fazer dieta, mas porque não queria incomodar ninguém. "Não estava a pedir um gole de água. Passava o dia inteiro sem comer, sem beber, seja o que fosse, porque queria desesperadamente não ser um estorvo para ninguém", disse. Olhando para trás, acrescentou que esse foi, talvez, o seu único erro real: não ter cuidado de si própria. É uma memória que fala de uma gratidão levada ao extremo, da necessidade de parecer fácil de gerir quando se é pequena e se tem medo de perder uma oportunidade. Tal como ela própria o conta, não é sobre peso nem sobre aparência física.

Online, porém, a frase foi relida como uma confirmação indireta de outra coisa, e os comentários concentraram-se no seu aspeto atual, com comparações recorrentes a Ariana Grande, outra atriz e cantora cuja magreza tinha sido tema de debate público apenas semanas antes. Ortega nunca declarou ter uma perturbação alimentar, nem ter feito uso de medicamentos GLP-1. Nenhum dos dois elementos, a memória de infância e o aspeto físico atual, prova o outro. Continuam a ser dois factos separados, unidos apenas pela forma como são contados.

Vale a pena parar aqui antes de continuar. Julgar o corpo de uma pessoa, medi-lo, usá-lo como prova de algo que essa pessoa nunca disse, é um exercício que quase sempre causa mais dano do que clareza. Ortega nunca pediu para ser observada assim, e o mesmo vale para qualquer pessoa que acabe no centro deste tipo de atenção.

O que merece atenção é antes o contexto em que a sua entrevista surgiu: uma indústria em que, cada vez mais, um corpo pequeno é lido como sinal de sucesso, e em que as ferramentas para lá chegar rapidamente são, hoje, mais acessíveis do que nunca. Ariana Grande explicou isto melhor do que ninguém, há uns anos, quando recordou que o corpo mais curvilíneo com que muitos fãs a comparam com nostalgia pertencia, na verdade, a um período da sua vida que ela própria classificou como pouco saudável. O argumento de Grande era simples: nenhum corpo, por si só, conta a história de quem o habita.

Porque é que o método conta mais do que o resultado

Um estudo publicado recentemente ajuda a perceber porque olhamos para os corpos das pessoas famosas com tanto julgamento. Os investigadores pediram a mais de mil pessoas que avaliassem uma personagem fictícia que perdia peso de três formas diferentes: com dieta e exercício, com Ozempic, ou com ambos. O resultado foi claro. A perda de peso conseguida com dieta e exercício foi considerada a mais meritória. A conseguida com o medicamento, mesmo quando acompanhada de um estilo de vida saudável, foi percecionada como menos trabalhosa e menos digna de elogio. Quem perdia peso apenas com o medicamento era visto como alguém que não tinha verdadeiramente mudado, nem na aparência nem nos valores.

É um dado que diz muito sobre a moral que atribuímos aos corpos, mais do que sobre os corpos em si. Há décadas que a investigação social mostra que tendemos a considerar o excesso de peso uma culpa pessoal, ligada à preguiça ou à falta de força de vontade. O mesmo mecanismo ativa-se quando alguém perde peso de uma forma que parece demasiado fácil: a cirurgia bariátrica, por exemplo, produz reações semelhantes às que hoje se observam em relação ao Ozempic. Quem emagrece assim, segundo o preconceito comum, não pagou verdadeiramente o preço.

O paradoxo é que este julgamento se aplica a um medicamento que, convém recordar, nasceu para tratar a diabetes tipo 2. O Ozempic, e a sua versão de dose mais alta pensada para o controlo de peso, o Wegovy, partilham o princípio ativo semaglutido, um agonista do recetor GLP-1 que imita uma hormona natural do corpo, aumenta a sensação de saciedade e retarda o esvaziamento do estômago. Não nasceu como atalho estético.

Um pêndulo que já oscilou antes

Quem viveu os anos noventa reconhece este movimento. Chamava-se heroin chic, e descrevia um ideal estético feito de magreza extrema, palidez, olhos encovados, traços que remetiam para o consumo de heroína. Kate Moss foi o seu ícone mais citado: 1,68 m por 40 kg, um corpo que rompia com o das supermodelos anteriores, Cindy Crawford, Claudia Schiffer, Linda Evangelista, magras mas cheias, curvilíneas, com carne.

Um pormenor torna este ciclo ainda mais visível hoje. A filha de Cindy Crawford, Kaia Gerber, trabalha no mesmo mundo que a mãe, com um rosto quase idêntico, mas um corpo completamente diferente. Onde Cindy exibia curvas, Kaia mostra omoplatas e ossos. Nunca falou disso abertamente. Neste caso, as fotografias dizem mais do que qualquer entrevista.

A questão não é saber se a magreza de hoje é idêntica à de há trinta anos. É notar que a indústria da moda e do espetáculo tende a voltar, com alguma regularidade, ao mesmo ideal, independentemente do trabalho cultural feito entretanto para o alargar.

O medicamento que mudou as regras do jogo

Esse trabalho cultural, na última década, teve um nome preciso: body positivity. Corpos curvilíneos exibidos com orgulho, campanhas publicitárias mais inclusivas, tamanhos grandes nas passarelas. Depois algo voltou a mudar, e os medicamentos GLP-1 são um dos motores mais citados dessa mudança.

Entre 2020 e o final de 2022, as receitas de Ozempic, Wegovy e medicamentos semelhantes aumentaram 300% nos Estados Unidos, com mais de nove milhões de receitas só no último trimestre de 2022. Ao lado do Ozempic afirmou-se também o Mounjaro, princípio ativo tirzepatido, que atua sobre dois recetores em vez de um, GIP e GLP-1, com um efeito semelhante no apetite e no controlo glicémico.

Algumas celebridades falaram abertamente sobre isso. A cantora Meghan Trainor escreveu nas redes sociais que tinha seguido um percurso farmacológico depois da segunda gravidez, nomeando o Mounjaro sem rodeios. A atriz Amy Schumer associou o seu emagrecimento à síndrome de Cushing e à perimenopausa, condições que podem causar aumento de peso, e declarou ter usado o mesmo medicamento. Nestes casos não há ambiguidade: são as próprias protagonistas a contá-lo.

Muitos outros nomes, porém, permanecem no campo da hipótese. O físico de Demi Moore, Nicole Kidman, Ariana Grande, Kelly Osbourne e Bella Hadid tem sido repetidamente associado ao uso de semaglutido por especialistas ouvidos pela imprensa, em particular por publicações como o Daily Mail, que apontaram sinais reconhecíveis como braços magros ou excesso de pele após uma perda de peso rápida. Nenhuma destas mulheres confirmou ter usado Ozempic por motivos estéticos. Algumas deram explicações diferentes: Kelly Osbourne falou do luto pela morte do pai, admitindo, porém, que o seu processo de emagrecimento tinha começado antes. Bella Hadid associou o seu físico à doença de Lyme, de que sofre desde 2012, tendo também falado no passado sobre perturbações alimentares ligadas à pressão do mundo da moda. Victoria Beckham sempre teve um físico esguio, fruto declarado de anos de dietas extremas, não necessariamente de um medicamento.

A distância entre o que é efetivamente dito e o que é apenas observado, e depois comentado, é provavelmente o ponto mais delicado desta história. Uma coisa é o que uma pessoa escolhe partilhar sobre o próprio corpo. Outra é a leitura que faz quem olha de fora, muitas vezes sem nenhum elemento concreto, apenas uma comparação fotográfica entre uma passadeira vermelha e a do ano anterior.

Um efeito secundário com nome próprio

Há, no entanto, também um lado médico, menos discutido do que o estético. A perda de peso rápida tem consequências visíveis na pele e nos tecidos, e tornou-se matéria de estudo para os dermatologistas. O fenómeno já tem um nome, Ozempic Face: perda de volume no centro do rosto, flacidez cutânea, um aspeto que parece envelhecido em relação a antes do emagrecimento. Uma investigação que analisou as tendências de pesquisa no Google mostrou que o interesse pelo termo "Ozempic Face" cresceu mais depressa do que o de outros efeitos secundários conhecidos do medicamento, como náuseas ou problemas gastrointestinais, sinal de que a preocupação com o aspeto físico inquieta os pacientes tanto, ou mais, do que os riscos médicos reais.

Uma análise qualitativa de publicações no TikTok com a hashtag Ozempic Face encontrou o mesmo padrão repetido: pessoas a relatar a perda de volume facial, e depois a procurar soluções, preenchimentos, tratamentos de tensionamento da pele, cirurgia. O medicamento que promete um corpo mais magro gera, em muitos casos, a necessidade de uma segunda intervenção estética para corrigir os efeitos da primeira.

O que se vê nas lojas

A mudança não diz respeito apenas aos corpos das pessoas famosas. Vê-se também na produção de roupa. Até há pouco tempo, as marcas distribuíam os tamanhos segundo um esquema bastante estável: uma pequena, duas médias, duas grandes, uma extra grande. Várias fontes do setor assinalam hoje uma inversão, rumo a um modelo com mais tamanhos pequenos e médios e menos grandes. As consequências não são apenas simbólicas: peças produzidas em tamanhos grandes ficam por vender, gerando perdas reais para as empresas, enquanto cresce a procura por silhuetas justas, recortes, roupas que valorizam um corpo magro. Cresce também o athleisure, a roupa desportiva pensada para ser usada o dia todo, que, à sua maneira, fala de uma obsessão mais ampla com o desempenho e o controlo do corpo.

Uma voz fora do coro

Nem todos os que trabalham neste mundo olham para o fenómeno com resignação. Ashley Graham, uma das modelos que mais contribuiu para levar corpos curvilíneos às passarelas, chamou ao regresso da magreza induzida por medicamentos "uma bofetada" à body positivity, numa entrevista à Marie Claire.

«Houve um momento em que o pêndulo oscilou para a aceitação do corpo, a positividade, o direito de cada um ser quem quer ser. Agora está a ir na direção completamente oposta, e isso parece-me um retrocesso notável.»

Graham, no entanto, não se dá por vencida. Continua a defender que o trabalho feito nos últimos anos, ao lado de outras modelos e criadoras de conteúdo de tamanhos diferentes, não desaparece só porque a moda volta a olhar para outro lado. A sua posição é útil porque desloca o discurso de um julgamento sobre corpos individuais para uma pergunta sobre o sistema que os expõe, e que decide, de cada vez, que corpo vale a pena mostrar.

A pergunta que fica

Voltando ao tema inicial, que é também o que levou Ariana Grande a afastar-se por uns tempos dos holofotes: a reação online a corpos como o de Ortega ou o de Grande revela mais uma ausência do que uma certeza. Ainda não temos uma forma partilhada de falar de um corpo que sofre em público, se é que sofre realmente. Quem se preocupa e quem ataca acabam muitas vezes por alimentar o mesmo mecanismo, aquele que transforma um corpo num lugar onde a cultura discute consigo própria, em vez de numa pessoa com uma vida fora do ecrã. Manter distância, atrás de um comentário ou de uma suposição, é mais cómodo do que admitir não ter uma resposta pronta. Mas nenhum percurso de recuperação se constrói à base de opiniões recolhidas online, e talvez a pergunta certa já não seja como julgar estes corpos, mas porque continuamos a sentir-nos autorizados a fazê-lo.

Por outro lado, ignorar totalmente a questão protegeria, sem dúvida, a privacidade de figuras públicas extremamente expostas, mas também retiraria algumas ferramentas a quem toma essas figuras, e esses corpos, como exemplo e como objetivo.